Мне всегда было интересно, почему в Азербайджане редко ставятся мюзиклы. Именно мюзиклы, известные, вечно популярные, не раз представленные в кинематографе и в американских, европейских залах. 

Казалось бы, опыт, начавшийся еще в 1910 году с первой музыкальной комедии Узеира Гаджибекова, есть. Зал Академической Музыкальной Комедии располагает и качеством звука, и удобством, и красотой. Поющие, танцующие драматические и комедийные артисты тоже имеются. 

 Почему же так редки постановки мировых мюзиклов? 

Этот вопрос я задала Азизу Азизли – режиссеру мюзикла, представленного 29 октября в рамках джаз фестиваля.

«Я думаю, это связано со многими внешними факторами. Сначала распад союза, потом дважды реставрация Музкомедии, война, кадровые изменения, многое другое. К тому же, постановки такого рода далеко не дешевое дело. Техническое оснащение также требует особого подхода», - ответил режиссер. 

От себя добавлю, что при всем наличии талантливых артистов, танцоров и певцов, к сожалению, подготовка технического персонала, режиссеров света и звука сегодня в Азербайджане сильно хромает. Такая школа просто критически необходима. А какой мюзикл, если свет и звук не на все сто?

Но, несмотря на эти трудности, легендарный мюзикл «Чикаго» все-таки родился и увидел свет рампы в Азербайджане. 

Хотя на пресс-конференции еще до премьеры мюзикла его участники были очень воодушевлены и уверяли, что представят качественный продукт, я шла на премьеру не зная, что от нее ожидать. Правда, и Диану, и Диляру и Ульвию я не раз слушала, считаю их очень талантливыми певицами, обладающими хорошим голосом, я все же, не знала, как они справятся со стилистикой мюзикла, где надо быть и артистом, и танцором, и певцом одновременно. Где нельзя запыхаться, нельзя выпасть из ритма, и даже при активном танце надо петь ровно, что называется «в полный голос». 

Премьера меня удивила и восхитила. Здесь оговорюсь: я не раз была на мюзиклах, и в Мулен Руж, и на Бродвее, и в Лондонском театре “Adelphi”, где «Чикаго» ставили в течении 15 лет с 1997 года, поэтому мне есть с чем сравнивать. Многие сравнивают «Чикаго», поставленный в Азербайджане, с киноверсией мюзикла с участием великолепного Ричарда Гира, и воодушевленно критикуют; есть и те, кто сравнивает с театральной версией. Но можно ли сравнивать? И можно ли сразу «обрывать крылья» пытающейся взлететь птице? Ведь если не пробовать, никогда, ничего не произойдет важного и нового. 

С такими мыслями я шла на премьеру. Но, скажу честно еще раз: меня удивили! Была бы возможность пойти второй раз, отвести туда друзей или поделиться полной видео версией, я бы это бесспорно сделала. 

Представленная в азербайджанском стиле «Чикаго» воссоздает атмосферу бурных 1920-х годов, блистательный мир скандалов, амбиций и соблазнов. В постановке участник «Голос Азербайджан» Ильгар Бакиров играет Фахри-бея (Фред Кейсли), нефтяного магната, визионера, якобы привезшего легендарный мюзикл в Баку.  Вельма Келли (Диана Гаджиева), разругавшись с ним из-за невыполненного обещания, убивает его, и попадает за решетку. Диана удачно изобразила капризную, влюбленную в себя актрису, которая играет невинность и покорность. Харизматичная, яркая Диляра Казимова в роли Рокси Харт – зажигает, очень эмоционально, выкладываясь в танце со свойственной ей резкой манерой, и при этом у нее ни на секунду не сбивается голос.  А Ульвия Рагимова в роли Мамы Мортон – очень красочно, самоуверенно и четко исполнила роль «решалы в женской тюрьме».  Адвокат Билли Флинн, которого сыграл Орхан Агаев, раскрывается в таких культовых номерах, как «All That Jazz», «Cell Block Tango» и «Razzle Dazzle». Голосовые данные, умение двигаться и интересный образ, вписывается в постановку полностью. 

Кстати, если кто-то не верил, что ребята отказались от исполнения под фонограмму и пели в живую, в меру своей непредвзятости, все же расскажу: у одной из исполнительниц вторых ролей во время спектакля выключился радиомикрофон (я ж говорила, с этим у нас проблемы).  Она продолжала говорить, петь без микрофона, в живую, и только отпев и оттанцевав партию, покинула сцену. 

Хореография постановки Jam SS Troop во главе с Марго Исмаиловой и Дилярой Мурсаловой наполняет спектакль духом Чикаго 1920-х годов. Динамично, современно, уместно и в тему. Поработали они качественно и с певцами. 

Появление режиссера спектакля Азиза Азимли в роли конферансье лично меня очень порадовало. Спокойный, расслабленный и придающий уверенности всем участникам режиссер, будто незримо дирижировал артистами и давал возможность переключиться от одной мизансцены к другой. Кстати, в постановке присутствовал и легкий юмор, но так как в зале не все владели английским, шутки иногда оставались незамеченными. 

Ну на этом вроде все, только отмечу, что постановка и сегодня актуальна: одержимость СМИ знаменитостями, ревность, сплетни, размытая грань между чувством вины и наигранной невинностью, гламур без предела и многие другие пороки, показанные в мюзикле, по-прежнему имеют место быть. 

И как сказал режиссер Азиз Азимли: «Каждый из нас воспримет (ну, или не воспримет) что-то свое из этой «темной комнаты» под названием «Чикаго»».

Айтен Алиева